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1.轻质隔墙
一般用尼龙网格布或牛皮纸，隔墙板的本身也容易出现小裂纹 ，所以家庭装修中为了尽量减少开裂现象 ，最好满贴一遍玻璃丝布或豆包布，如果是承重墙或实墙 ，开裂原因可能是施工时腻子太厚或间隔时间短腻子未干 ，老房子改造为找平墙壁出现这种情况的比较多 。
2.旧墙面
应要求把原来的基层腻子和涂料都铲除干净，有些房间原来墙面装修使用的是821腻子，这种腻子很容易粉化、起皮 、脱落 ，要全部铲掉 ，重新进行基层处理，再涂刷。
3.保温板裂纹
用油灰刀把裂纹切开 ，尽量深一些 ，填入石膏，注意一定要填实 ，填均匀 ，然后用绷带 、尼龙网格布把出现裂纹的地方贴上，干燥后再刮腻子或做其他工艺的处理 。
4.其他方法
首先是水泥和沙子的配比 ，最佳比例是1比3 ，配比不当就会影响墙面的韧性和张力;再有就是要找准腻子和乳胶漆的配比，在涂刷乳胶漆时 ，水加多了就会发生问题 。电路改造要跟木工基础一块开始进行 ，因为开槽后要留出时间修补，水泥砂浆的干燥速度、收缩率与腻子粉不同，第一次修补后会出现收缩下陷 ，等做墙面施工的时候还要进行二次修补 ，这样才能找平墙面，避免开裂。在彩色墙漆出现裂缝等问题时 ，进行局部修补的效果往往不好 ，因为彩色墙漆再次涂刷会出现明显色差 。
牛皮鼓用什么牛皮
grobe trommel是大鼓 。
大鼓实际上是一种很壮观的乐器。在众多的打击乐器中，绝对不能忽略笔直矗立的它。一些大鼓模型安装在架子上以方便鼓面方向的转换 ，尤其是对那些需要在不同的打击乐器间频繁转换的表演来说 ，这种大鼓更为方便 。
与小鼓相同，大鼓是一种没有固定音高的乐器 ，也就是说没有必要把它固定到一定的调子上 。它的声音可以根据作曲家的想法产生很多变化 ，一会儿是轻轻的低吟声，一会儿又发出轰轰的雷声。大鼓在制造单音或多音的效果方面 ，也同样有效 。
现代的大鼓有两个塑料鼓皮 ，每张鼓皮的直径大约有1米，木头框的宽度大约为0.5米 。另外有一种一面为牛皮纸做的鼓皮，框架较浅的大鼓也曾盛行一时。根据其造型 ，这种鼓被称为锣鼓 。
自从6000年前发明了大鼓之后 ，体形庞大的鼓逐渐发展为标准尺寸，但也有例外 。早期的大鼓大约高2米 ，安装在宫廷内一处固定的场地上 ，或许还被用做集合的标志。
17世纪，大鼓被引入了管弦乐队中 。人们已经习惯了民间音乐和民族音乐中使用的大鼓 。通过歌剧院中的频繁演出 ，1680年这种新奇的乐器逐渐被严肃音乐所接受。
接下来的一个半世纪中 ，作为亲兵音乐的标志，人们对大鼓的接受程度渐长 。之后它又被看作是伯辽兹的代表性乐器 。
如果说海顿（Franz Joseph Haydn）及之后的贝多芬（Ludwig van Beethoven）解放了定音鼓的使用 ，那伯辽兹（Hector Louis Berlioz）就是解除大鼓和土耳其音乐联系的那个人。
在贝多芬的《“合唱 ”交响曲》创作的三年中 ，伯辽兹已经在他的早期管弦乐作品——《公正审判》序曲中开始使用大鼓，但并没有使用铜钹和三角铁。
大鼓的部分功能是用来在中间乐章中加强与定音鼓配合的节奏感 。之后 ，在他的《安魂曲》中 ，伯辽兹要求演奏者使用加垫的鼓槌交替敲击两面鼓皮 。
艾克托尔·路易·伯辽兹此后，大鼓颁繁地出现在许多作曲家的作品中，产生的想象空间也不断扩大 ，它作为土耳其音乐的附属品的功能也渐渐不再受到关注。
李斯特是第一个要求大鼓滚奏的作曲家 ，他的早期交响诗作品《山中所闻》中就应用了这种技法，尽管这个想法可能出自于约阿希姆·拉夫（Joseph Joachim Raff） ，他曾协助李斯特创作早期的管弦乐作品 。
杜卡斯（Paul Abraham Dukas）的《魔法师的学徒》中 ，通过扭动双头的鼓槌来制造快速的敲击，并被斯特拉文斯基（Igor Fedorovitch Stravinsky）在《火鸟》中继续使用 。
我们的鼓全是用黄牛皮,水牛皮
,陕西庆丰锣鼓乐器厂
但是有的地方有人用猪皮,还有河那面的人用聚脂皮,腰鼓也有人用驴马皮,羊皮的,新疆手鼓也有人用羊皮,聚脂皮就是说的牛皮纸了.
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